Պատկերի մշակման գերժամանակակից տեխնիկան հնարավորություն է տվել նոր մանրամասներով տեսնել վթարից հետո ամերիկյան «Ապոլոն 13» տիեզերանավում եղած կյանքը ՝ ապրիլի 13-ից 50 տարի անց:
Կես դար առաջ այս տիեզերանավում տեղի ունեցած պայթյունը լրջորեն վտանգեց ինքնաթիռում գտնվող երեք տիեզերագնացների կյանքը:
Անձնակազմի հրամանատար Jimիմ Լովելը ընտրում է ձայներիզ մի շարժական մագնիտոֆոնի համար: Այս դժվարին ժամերին երաժշտությունը աջակցում էր տիեզերագնացներին
Քանի որ այս իրավիճակում հիմնական խնդիրը գոյատևումն էր, անձնակազմը, իհարկե, ժամանակ չուներ լուսանկարների համար:
Բայց թվային պատկերների մասնագետ Էնդի Սաունդերսը ստեղծեց բավականին սուր լուսանկարներ ՝ օգտագործելով 16 մմ ֆիլմ, որոնք նկարահանվել էին բավականին ցածր որակի տեսաֆիլմերով:
«Ապոլոն 13» -ը ՝ երեք տիեզերագնացներով ՝ Jamesեյմս Արթուր Լովելը, Johnոն «Jackեք» Լեոնարդ Սվիգերտը և Ֆրեդ Հեյսը, պետք է լիներ երրորդ անձնակազմով տիեզերանավը, որը վայրէջք է կատարել Լուսնի մակերևույթին:
Սակայն անսպասելին կատարվեց Լուսնի ճանապարհին: Serviceառայության մոդուլում պայթյունի հետևանքով թթվածնի արտահոսք է տեղի ունեցել:
Ֆրեդ Հեյզը քնեց: Ձախ - ֆիլմի շրջանակներից մեկը: Աջ կողմում մի պատկեր է, որը ստեղծվել է մի քանի օրիգինալ շրջանակներ ծածկելով:
Սայգերտը անսարքության մասին հայտնել է թռիչքների կառավարման կենտրոնին: Նա արտասանեց հայտնի արտահայտությունը, որը դարձել է որս, թեև հաճախ ոչ ճիշտ մեջբերված. «Լավ, Հյուսթոն, մենք այստեղ խնդիր ունենք»:
Ռեսուրսների պահպանման համար անհրաժեշտ էր փակել Apollo 13 հրամանատարական մոդուլը, որը նախատեսված էր տիեզերագնացներին Երկիր վերադարձնելու համար: Անձնակազմը որպես փրկարար մեքենա օգտագործել է լուսնային մոդուլը:
Լուսնային մոդուլը նախատեսված էր երկու տիեզերագնաց լուսնի վրա երկօրյա մնալու համար: Տեխաս նահանգի Հյուսթոն քաղաքի կենտրոնի փորձագետները ստիպված էին միջոցներ գտնել ՝ ընդլայնելու իրենց ռեսուրսները, որպեսզի երեք տիեզերագնաց կարողանան այնտեղ գոյատևել չորս օր:
Այս կադրում Լովելն ու Սվիգերտը (կենտրոն) ակնհայտորեն լավ տրամադրություն ունեն:
Լովելը, Սայգերթը և Հեյսը պտտվեցին լուսնի շուրջ և սառը և խոնավ մոդուլով շարժվեցին դեպի Երկիր ՝ խմելու ջրի սահմանափակ պաշարով: Բարեբախտաբար, նրանց վերադարձի իմպրովիզացված ծրագիրը աշխատեց, և անձնակազմը ապահով կերպով ցրվեց Խաղաղ օվկիանոսում:
Չնայած սարսափելի իրավիճակին, տիեզերագնացները նկարահանել են կյանքը արտակարգ իրավիճակների բաժանմունքում: Այս կադրերը ներկայիս չափանիշներով վատ որակի են:
Այնուամենայնիվ, նրանք հնարավորություն տվեցին վերականգնել պատկերը, թե ինչ էր տեղի ունենում նավի վրա վթարից հետո:
Այս պատկերը հստակ ցույց է տալիս լուսնային մոդուլի կառավարման վահանակը:
Լուսնային մոդուլում տեսաերիզների նկարահանումներից ելնելով ՝ անձնակազմի հրամանատար Լովելին կարելի է տեսնել ՝ ընտրելով երաժշտական ժապավեն: Օդաչու Սվիգերտը, մինչդեռ, որոշեց քնել:
Մեկ այլ կրակոց, որը Սաունդերսը կոչեց «Երջանիկ կառք», Լովելին և Սվեյգերտին ցուցադրեց լավ տրամադրություն:
«Այս կադրերում ցնցողն այն է, թե որքան հանգիստ է անձնակազմը ՝ հաշվի առնելով իրավիճակի վտանգը, պայմանները և նրանց առջև ծառացած մարտահրավերը», - ասել է Սաունդերսը BBC- ին: Մենք գիտենք, որ իրականում անձնակազմի անդամները կասկածում էին, որ նրանք կվերադառնան: տունը կենդանի է »:
Մութ, լիցքաթափված հրամանատարական մոդուլի համայնապատկերային կադր
Ապոլոն 13 -ին նվիրված NASA- ի վավերագրական ֆիլմի հարցազրույցում Ֆրեդ Հեյսը հիշում է, թե որքան խոնավ էր հրամանի մոդուլում: Տիեզերագնացները ստիպված էին խոնավությունը մաքրել սարքավորումների վահանակներից, քանի որ մտավախություն ունեին, որ դա կարող է կարճ միացում և հրդեհ առաջացնել: Դա աղետ կլիներ:
Qualityածրորակ շարժական նկարներից պարզ լուսանկարներ ստեղծելիս Սաունդերսն առաջնորդվում էր երկու հիմնական հասկացություններով `ազդանշան և աղմուկ: Ազդանշանը նկարի այն հատվածն է, որն անհրաժեշտ էր, իսկ աղմուկը նկարի ավելորդ մասն է: Սաունդերսը լուծեց աղմուկի խնդիրը ՝ կադրերը տեղադրելով միմյանց վրա:
«Քանի որ յուրաքանչյուր շրջանակի աղմուկը լիովին պատահական է, նույն տեսարանի շրջանակները համընկնում են և միջինում հավասարեցնում յուրաքանչյուր պիքսելային մակարդակին, ես ստացա ազդանշանի նույնականացման և նվազեցման ազդեցությունը ՝ միևնույն ազդանշանը պահպանելով», - բացատրում է Սաունդերսը:
Ձախից աջ. Լովելը, Սվիգերթը և Հեյսը պատրաստվում են մտնել Երկրի մթնոլորտ:
Այս գործընթացը, ի վերջո, մեծացնում է պատկերի մանրամասնությունն ու որակը ՝ այն ավելի նմանեցնելով լուսանկարին:
Արդյունքում, յուրաքանչյուր պատկեր բաղկացած է ավելի քան 20 հատվածներից ՝ կարված մեկ նկարի մեջ, և յուրաքանչյուր հատված մի քանի տասնյակ ֆիլմերի շրջանակների ծածկույթ է: