Կալգուտի ժայռապատկերների հանելուկը

Բովանդակություն:

Կալգուտի ժայռապատկերների հանելուկը
Կալգուտի ժայռապատկերների հանելուկը
Anonim

Իրար շատ նման ժայռապատկերներ են հայտնաբերվել Ալթայում և Մոնղոլիայում: Հնագետները եզրակացրին, որ դրանք կարելի է վերագրել նույն ոճին, որը շատ ընդհանրություններ ունի պալեոլիթյան եվրոպական դասական հուշարձանների ժայռապատկերների հետ: Գիտնականները ոճը կոչեցին Կալգուտին և նկարագրեցին դրա հիմնական հատկությունները: Այս մասին հոդված է հրապարակվել «Եվրասիայի հնագիտություն, ազգագրություն և մարդաբանություն

Եզակի գտածո

«Սիբիրում և Հեռավոր Արևելքում չկան ժայռապատկերներ, որոնք փորձագետները, անկասկած, կվերագրեին պալեոլիթյան դարաշրջանին: Փաստն այն է, որ այսօր նման հուշարձանների ուղղակի թվագրման մեթոդներ չկան, և հնագույն դարաշրջանի ժայռային արվեստի հաստատված նմուշները հիմնականում հանդիպում են Արևմտյան Եվրոպայում: Այնուամենայնիվ, ես վստահ եմ, որ Գորնի Ալթայի Կալգուտինսկի հանքավայրում և Մոնղոլիայի Բագա-Օյգուր և saագաան-Սալաա վայրերում պատկերները պատկանում են ուշ պալեոլիթին, այն այլ բանի նման չէ »,-ասում է տնօրենի խորհրդականը: SB RAS ակադեմիկոս Վյաչեսլավ Իվանովիչ Մոլոդինի հնագիտության և ազգագրության ինստիտուտը:

Գիտնականները անսովոր ժայռապատկերներ են հայտնաբերել 1990-ականների կեսերին: Այդ ժամանակ Պազիրիկ մշակույթի գերեզմանափորերի պեղումներ էին կատարվում Ուկոկ սարահարթում, որը գտնվում է մերձակայքում: Այնտեղ էր, որ սիբիրցի հնագետները հայտնաբերեցին ռազմիկի և «Ալթայի արքայադստեր» մումիաները, որոնք հիանալի կերպով պահպանվել էին հավերժական սառնամանիքում: Սառցադաշտի կողմից հղկված մեղմ թեքության ֆոնի վրա հազիվ նկատելի պատկերները ոչ պակաս հետաքրքիր հայտնագործություն դարձան:

Քարի վրա փորագրված արձանիկները տարբերվում էին նրանցից, որոնք նախկինում փորձագետները հանդիպել էին Ալթայում: Ըստ ակադեմիկոսի, իրենք իրեն հիշեցրել են Ֆրանսիայի պալեոլիթյան հուշարձանների ժայռային արվեստը: Այնուամենայնիվ, Կալգուտինյան ժայռապատկերների կերպարների մեջ չկային պալեոֆաունայի ներկայացուցիչներ, ինչպես, օրինակ, մամոնտներն ու ռնգեղջյուրները, ինչը հուշում էր հուշարձանի հնության մասին: Չկար ոչ մի պատկեր ոտնաթաթի մարդկանց կամ ձիավորների, ինչպես նաև կենդանիների, որոնք հանդիպում են միայն ուշ ժայռապատկերում: Կալգուտինսկու հանքավայրի ժայռապատկերների հերոսներն են անվճար ձիեր, ցուլեր, այծեր, ավելի քիչ հաճախ եղջերուներ, որոնց կարող էր հանդիպել նախապատմական նկարիչը, ով ապրել է ինչպես Հոլոցենում, այնպես էլ շատ ավելի վաղ:

Theայռի մակերեսային շերտը, որի վրա լցոնված էին կենդանիները, ի վերջո ծածկվեց անապատի արևայրուքով `մթնելով ուլտրամանուշակագույն ճառագայթման և շրջակա միջավայրի այլ պայմանների ազդեցության ներքո: Ինչպես նշեցին հնագետները, սա նաև ժայռապատկերների հին դարաշրջանի անուղղակի վկայություն է:

Ի տարբերություն քարանձավային նկարների, որոնց պիգմենտները թվագրված են ռադիոածխածնային անալիզի միջոցով, ժայռապատկերների ճշգրիտ տարիքը `ժայռի վրա փորագրված ուրվագիծը, չափազանց դժվար է հաստատել: Դա կարելի է անել միայն մեծ հաջողությամբ, օրինակ, եթե այլ արտեֆակտների հետ մեկտեղ մշակութային շերտում գտնվեն պատկերների բեկորներով ժայռի բեկորներ: Հետևաբար, գիտնականները բառացիորեն հետաքննություն են անցկացնում ՝ հաշվի առնելով բոլոր այն փաստերը, որոնք կարող են հուշել ծանոթությունների մասին:

Կալգուտինսկու հանքի հուշարձանի հայտնաբերումից մեկ տասնամյակ անց նմանատիպ պատկերներ են հայտնաբերվել Մոնղոլիայի հյուսիս-արևմուտքում `Բագա-Օյգուր և saագաան-Սալաա գետերի հովիտներում, Ուկոկ սարահարթին սահմանակից տարածքում: Մոնղոլական այլ ժայռապատկերների շարքում կան այնպիսիք, որոնք, ամենայն հավանականությամբ, նշանակում են մամոնտներ, այսինքն ՝ պալեոլիթյան ֆաունայի ներկայացուցիչներ: Հին մարդը կարող էր նկարել այս կենդանիներին միայն այն դեպքում, եթե նա ապրեր նրանց հետ նույն դարաշրջանում: Գիտնականները համեմատել են մոնղոլական նկարները ֆրանսիական քարանձավներից մամոնտների դասական քարանձավային նկարների հետ և գտել են զգալի նմանություններ:

Image
Image

Մամոնտի պատկեր Մոնղոլիայի Բագա-օյգուր հուշարձանի մոտ

Հնագույն նկարիչների ձեռագիրը

Ըստ հնագետների ՝ երկու ժայռապատկերներն արված են արխաիկ ոճով և ոճաբանորեն մոտ են Արևմտյան Եվրոպայում ժայռային արվեստի դասական բազմաթիվ հուշարձաններին: Ալթայի և մոնղոլական գտածոները բնութագրվում են ռեալիզմով, կանխամտածված անավարտությամբ և մինիմալիզմով, ինչպես նաև ստատիկայով և հեռանկարի բացակայությամբ, որոնք հաճախ բնորոշ են պալեոլիթյան դարաշրջանի պատկերներին:

Նկատելի նմանություն կարելի է գտնել կենդանու մարմնի առանձին մասերի վերաբերմունքի մեջ: Օրինակ, գլուխը փոխանցելու երկու տարբերակ կա. Առաջին դեպքում այն նման է եռանկյունու և միանում է պարանոցին 90 աստիճանի անկյան տակ: Այս ոճը կապված է գծանկար կամ պիկետաժ տպելու տեխնիկայի հետ. Այն բանից հետո, երբ նկարիչը նկարեց գլխի վերին հատվածը, երբեմն վերածվելով եղջյուրի, նա փոխեց ձեռքի դիրքը և սկսեց նոր գիծ ՝ նշելով կենդանու հետևը. Երկրորդ դեպքում գլխի վերին գիծը սահուն կերպով շարունակվում է մեջքի գծով: Գլխի ստորին գիծը երկու դեպքում էլ կատարվում է առանձին և կապված է կենդանու բերանի շրջանում գտնվող վերին գծի հետ:

Հետևի ոտքի պատկերում հայտնաբերվում է երկու տարբերակ: Սա կա՛մ երկու գրեթե ուղիղ գծերի միացում է ՝ որովայնի և վերջույթի արտաքին եզրագծի, որում ազդրին մանրամասնություն չկա, կամ ավելի իրատեսական մեկնաբանություն, որը թույլ է տալիս ընդգծել ուռուցիկ որովայնը:

Theայռապատկերների ամենաերկար տարրը սովորաբար հետևի գիծն է, այն առաջինը կատարվել է, և դրա վրա արդեն հավաքվել էր կենդանու մարմնի մնացած մասը: Մեջքը հաճախ թեքվում է որովայնի կամարին զուգահեռ, կամ հակառակը `ծռվում է կույտի տեսքով: Պոչը բացակայում է կամ մեջքի գծի շարունակությունն է, ոտքերը հաճախ թերի են և միշտ առանց սմբակների:

Երկար ժամանակ ենթադրվում էր, որ պալեոլիթյան ժայռային արվեստը պահպանվել է միայն քարանձավներում, բայց ոչ բաց հարթություններում (կամ բաց երկնքի տակ, ինչպես ասում են օտարերկրյա հետազոտողները): Այնուամենայնիվ, 20 -րդ դարի վերջում Արևմտյան Եվրոպայում հայտնաբերվեցին միանգամից մի քանի այդպիսի հուշարձաններ, որոնք հուսալիորեն թվագրված էին պալեոլիթյան դարաշրջանի ավարտով: Դրանցից ամենահայտնին `Foz Côa- ն գտնվում է Պորտուգալիայում:

Ըստ գիտնականների ՝ եռանկյուն գլուխը, գլխի գծի անցումը եղջյուրի գծին, ազդրերի մանրամասների բացակայությունը Կալգուտինյան և մոնղոլական ժայռապատկերների հատուկ նշաններ են, գուցե տարածաշրջանային առանձնահատկություն: Միևնույն ժամանակ, դիտարկվող ժայռապատկերներում գլխի պատկերի ինչպես եռանկյունաձև, այնպես էլ ավելի իրատեսական տարբերակ կարելի է գտնել հետին ոտքը տեղափոխելու տարբեր եղանակներով: Սա թույլ է տալիս հետազոտողներին հավատալ, որ մեր առջև ոչ թե երկու առանձին ոճեր են, այլ տարբեր գեղարվեստական տեխնիկա նույն կանոնում, ինչը շատ նման է պալեոլիթյան արվեստի դասական օրինակներին:

Image
Image

Ոտքերի տեխնիկա

Հուսալիորեն պալեոլիթյան ժամանակներով թվագրված անալոգներ կարելի է գտնել Պորտուգալիայի (Ֆարիսեո, Կանադադո-Ինֆերնո, Ռեգո դե Վիդե, Կոստալտա), Ֆրանսիայի (Պեր-ոչ-Պեեր, Կոսկե, Ռուկադուր, Մարսենակ) և Իսպանիայի (Լա Պասիեգա) հուշարձանների վրա: Սիեգա Վերդե, Կովալանաս): Հնագետները նշում են որոշ մոնղոլական պատկերների նմանությունը Ռուֆինյակի «Հազար մամոնտների քարանձավում» և նույնիսկ հայտնի Շովետում:

Համառ ռիոլիտ

Հասկանալու համար, թե ինչ գործիքով են նկարները պատրաստվել ՝ քարից կամ մետաղից, այսինքն ՝ հետագայում հետազոտությունը գրավեց հետագծաբաններին: Կալգուտինսկու հանքավայրը նրանց համար դարձել է սարսափելի խնդիր: Գիտնականներին անհապաղ չհաջողվեց հասկանալ, թե ինչպես կիրառել պատկերները ռիոլիտի վրա `կարծր, գրանիտե նման, հատիկավոր ժայռ, որը լիզել է սառցադաշտը:

«Ամենից հաճախ ժայռապատկերները հանդիպում են փափուկ ավազաքարերի և թերթաքարերի վրա: Երբ մարդ այնտեղ ինչ -որ բան է նոկաուտի ենթարկում, կան փոքր փոսեր, փոսեր, անցքեր, որոնցով կարելի է հասկանալ, թե ինչպես է նա աշխատել: Կալգուտինսկու հանքավայրում նման բնորոշ հետքեր չկային: Ես աշխատել եմ մի քանի լավագույն հետագծաբանների հետ `Հյու Պլիսոնը Բորդոյի համալսարանից և Քեթրին Կրետինը Ֆրանսիայի նախապատմական դարաշրջանի ազգային թանգարանից, մենք փորձեր ենք անցկացրել մակերևույթների վրա, որտեղ պատկերներ չկան, փորձեցինք կրկնել տեխնիկան քար, բայց անօգուտ », - ասում է IAET SB RAS- ի գիտաշխատող, պատմական գիտությունների թեկնածու Լիդիա Վիկտորովնա Zotոտկինան:

Image
Image

Հետագծաբաններ Լիդիա Zotոտկինայի և Հյուգա Պլիսոնի աշխատանքը

Ռիոլիտի վրա աշխատել է միայն շատ բարձրորակ մետաղ, որը մարդկությունը չգիտեր մինչև երկաթի դարաշրջանը:Միևնույն ժամանակ, կասկածելի է, որ հին մարդիկ կարող էին իրենց թույլ տալ այդքան մետաղական գործիքներ ծախսել, որոնք նախկինում մեծ արժեք էին ներկայացնում:

Վերջերս Վյաչեսլավ Մոլոդինի թիմը կարողացավ որոշել, թե որ ժամանակից կարող էին ստեղծվել ժայռապատկերները: Այստեղ ժայռերը ժամանակին ծածկված էին սառցադաշտով, ուստի պատկերները չէին կարող հայտնվել մինչև այն անհետանալը: Datingանոթությունը կատարվել է Սավոյ Մոն Բլանի համալսարանի ֆրանսիացի գեոմորֆոլոգների կողմից: Գիտնականներն ուսումնասիրել են երկրային տիեզերական նուկլիդների տարիքը: Դրանք առաջանում են, երբ որոշ օգտակար հանածոների ատոմներ քայքայվում են բարձր էներգիայի տիեզերական մասնիկների ազդեցության տակ եւ կուտակվում ժայռի մերձմակերեւութային մասերում: Կուտակված նուկլիդների քանակով հնարավոր է որոշել ժայռի մակերեսի ազդեցության ժամանակը: Պարզվեց, որ սառցադաշտը հեռացել է Կալգուտինսկու հանքի տարածքից դեռ պալեոլիթում, ինչը նշանակում է, որ նույնիսկ այն ժամանակ պարզունակ արվեստագետները հնարավորություն ունեցան իրենց հետքը թողնել այնտեղ:

«Մեկ անգամ ևս վերցրինք տեղական քարաքար, որի հետ արդեն փորձեր էինք արել, բայց սկսեցինք այլ կերպ վարվել. Մի փոքր ավելի քիչ ուժ, մի փոքր ավելի համբերություն, և դա աշխատեց: Մի շարք փոքր թույլ հարվածներով պարզվեց, որ այն ճեղքել է վերին ընդերքը, իսկ հետո արդեն հնարավոր է եղել ժայռը մշակել այնպես, ինչպես ցանկանում եք: Պետք է նշել, որ սա ոչ տիպիկ տեխնիկա է Ալթայի այլ շրջանների և Մոնղոլիայի համար », - բացատրում է Լիդիա Zotոտկինան: Տրասոլոգը նշում է, որ այս վայրի գրեթե բոլոր ժայռապատկերները, հազվագյուտ բացառություններով, պատրաստված են քարե գործիքով, բայց դա, ամենայն հավանականությամբ, ոչ թե դարաշրջանի նշան է, այլ տեխնոլոգիական անհրաժեշտություն, որը պայմանավորված է նյութի առանձնահատկություններից:

Հետագայում գիտնականները Կալգուտինսկու հանքավայրում հայտնաբերեցին բազմաթիվ պատկերներ, որոնք արվել էին մակերեսային նոկաուտ տեխնիկայի կիրառմամբ, ինչը հաստատեց նրանց տեսությունը: Այս ժայռապատկերները մթնում էին ժամանակի ընթացքում և հազիվ էին տարբերվում ժայռի ֆոնին: Բայց երբ խճաքարերի նշանը թարմ է, այն հակադրվում է մակերեսին, և կարիք չկա ավելի խորանալ պատկերի մեջ: Հենց այս պատկերներն են հուշարձանի վրա հայտնվել մեծամասնության մեջ: Մեկ այլ տեխնիկա, որով պարզվեց, որ կոտրում է ընդերքի ամբողջականությունը, հղկումն էր, այսինքն ՝ գծերը քսելը, ինչը նույնպես բնորոշ չէ տարածաշրջանի ժայռապատկերին:

Տեխնոլոգիայից մինչև ոճ

Եթե Կալգուտինսկու հանքավայրում ժայռապատկերների կատարման եղանակը թելադրված էր պինդ ժայռի միջոցով ծակելու անհրաժեշտությամբ, ապա նման տեխնոլոգիան Մոնղոլիայի Բագա-Օյգուր և saագաան-Սալաա վայրերում չի կարող բացատրվել դրանով: Դրանք պատրաստվում են թերթաքարերի վրա, որտեղ կարելի է օգտագործել գրեթե ցանկացած ժայռապատկերային տեխնիկա:

«Unfortunatelyավոք, մեզ չհաջողվեց պարզել, թե ինչ գործիքով են պատրաստվել մոնղոլական ժայռապատկերները: Շատ տեղերում դրանք վատ են պահպանված, ժայռը փոթորկվել է, և պատկերները մնացել են ընդհանրապես առանց հետքերի, առանց մակերևույթի փոփոխման որևէ բնութագրի: Այլ դեպքերում, պիկետաժը շատ խիտ է, ինչը անհնար է դարձնում տարբերակել առանձին հետքերը: Այնուամենայնիվ, մենք բախտավոր էինք. Որոշակի պահի լույսը ընկավ այնպես, որ մենք կարողացանք նկատել այն պատկերները, որոնք կատարվել են հղկման և մակերեսային դաջման նույն տեխնիկայով, ինչպես Կալգուտինը », - նշում է Լիդիա Zotոտկինան:

Հետազոտողները ենթադրում են, որ կոշտ մակերևույթի հետ աշխատելիս մշակված տեխնիկան կայուն է եղել և օգտագործվել է նույնիսկ այնտեղ, որտեղ դրանց օբյեկտիվ կարիք չկա: Այսպիսով, նրանք, պատկերման գեղատեսիլ եղանակի հետ մեկտեղ, կարելի է համարել որպես հատուկ ոճի նշաններից մեկը, որը գիտնականները կոչեցին Կալգուտին: Իսկ այն, որ մամոնտները ներկա են ժայռապատկերների սյուժեներում, և պատկերային ոճը մոտ է եվրոպական հուշարձաններին, թույլ է տալիս հնագետներին ենթադրել, որ դրանք արվել են պալեոլիթյան դարաշրջանի վերջում:

«Սա նոր անդրադարձ է այն ամենին, ինչ մենք գիտենք Կենտրոնական Ասիայում հնագույն մարդկանց իռացիոնալ գործունեության մասին: Գիտությունը տեղյակ է տարածաշրջանում պալեոլիթյան արվեստի մասին:Սա Իրկուտսկի մարզի Մալթայի տարածքում գտնվող քանդակների հայտնի շարքն է, որի տարիքը 23-19 հազար տարի է, և Անգարայի մի քանի համալիրներ: Այն ենթադրությունը, որ Պլեյստոցենի բնակիչը, ի թիվս այլ բաների, բաց հարթություններում ռոք արվեստ է ունեցել, լավ տեղավորվում է այս համատեքստում », - ասում է Վյաչեսլավ Մոլոդինը:

Խորհուրդ ենք տալիս: