Մոնա Լիզայի ճաքերը պաշտպանում են այն շրջակա միջավայրի ազդեցություններից

Բովանդակություն:

Մոնա Լիզայի ճաքերը պաշտպանում են այն շրջակա միջավայրի ազդեցություններից
Մոնա Լիզայի ճաքերը պաշտպանում են այն շրջակա միջավայրի ազդեցություններից
Anonim

Եվրոպայից և ԱՄՆ-ից քիմիկոսները պարզել են, որ իտալացի վարպետների բազմաթիվ նկարներ կարող են գոյատևել մինչև օրս, նույնիսկ երբ դրանք պահվում են «ոչ թանգարանային» պայմաններում ՝ շնորհիվ craquelure- ի, «Մոնա Լիզան» ծածկող փոքր ճաքերի և այլ գլուխգործոցների: Վերածննդի դարաշրջանից: Գիտնականների եզրակացությունները հրապարակվել են Heritage Science ամսագրում:

«Մենք պարզեցինք, թե ինչու են craquelure ծածկով վահանակները կայուն մնում նույնիսկ այն դեպքում, երբ դրանք պահվում են ոչ այնքան իդեալական պայմաններում: Հուսով ենք, որ այս գիտելիքները կօգնեն ստեղծել ավելի էժան կլիմայի վերահսկման համակարգ հին պատկերասրահներում և թանգարաններում, որտեղ նման ընտրանքները սահմանափակ են»: - ասաց Լուկաշ Բրատասը:, Կրակովի (Լեհաստան) կատալիզի և մակերեսային քիմիայի ինստիտուտի քիմիկոս, որի խոսքերը մեջբերում է ամսագրի մամուլի ծառայությունը:

Վերջին տարիներին քիմիան, ֆիզիկան և այլ ճշգրիտ գիտություններ ավելի ու ավելի են ներթափանցում պատմության և արվեստի պատմության մեջ, ինչը թույլ է տալիս ներսում տեսնել արվեստի հուշարձաններ և հուշարձաններ այն, ինչ կորել է ժամանակի կամ իրենց ստեղծողների կամքով:

Օրինակ, վերջերս բրիտանացի հնագետները ձեռք բերեցին հին Հռոմի ժամանակաշրջանում կնքված տուփի մեջ դրված մետաղադրամների նկարներ ՝ առանց դրանք բացելու, ինչպես նաև կարդացին Պոմպեյի որոշ պապիրուսներ: Նմանապես, գաղտնի դիմանկարներ են հայտնաբերվել Ռեմբրանդտի և Էդգար Դեգայի կտավներում, ինչպես նաև բացահայտվել են 19 -րդ դարի բրիտանացի նկարիչների ներկերի քիմիական կազմի գաղտնիքները, որոնք դրանց պատրաստման համար օգտագործել են «նանոտեխնոլոգիա»:

Նույն մեթոդները հնարավորություն են տալիս «հաշվարկել» նկարների տարիքը և գտնել նույնիսկ ամենաբարդ կեղծիքները: Օրինակ, հինգ տարի առաջ գիտնականները գտան ակնարկներ, որ «Միջին սագերը» ՝ Հին Եգիպտոսի ամենահայտնի նկարներից մեկը, կեղծվել է իտալացի հնագետի կողմից 19 -րդ դարի վերջին, և երկու տարի առաջ քիմիկոսները ցույց տվեցին, որ որոշ հայտնի Մեռյալ ծովի մագաղաթներից կեղծիքներ էին:

Արվեստի անմահության գաղտնիքները

Բրատաշը և նրա գործընկերները կատարեցին այս տեսակի մեկ այլ հայտնագործություն ՝ ուսումնասիրելով, թե ինչպես է կրակվելյուրը ձևավորվում ոչ թե կտավի, այլ վահանակների, փայտի սավանների վրա նկարված նկարներում: Այս նյութը լայնորեն օգտագործվում էր ամբողջ Եվրոպայում վաղ Վերածննդի դարաշրջանի արվեստագետների կողմից: Պանելային գեղանկարչության ամենահայտնի կտավներից են Լեոնարդո դա Վինչիի «La Gioconda» - ն, ինչպես նաև Անդրեյ Ռուբլևի սրբապատկերները և Բոտիչելիի դիմանկարները:

Գիտնականները վաղուց հավատում էին, որ այս նկարները ծածկված են craquelure- ով այն պատճառով, որ ջերմաստիճանի և խոնավության փոփոխությունները հանգեցնում են դրանց ամենացածր շերտի ընդլայնման և սեղմման: Այս շերտը `« հող »նկարիչների լեզվով, բաղկացած է տարբեր տեսակի սպիտակեցումից, օսլայից, ժելատինից և այլ կենդանական սպիտակուցներից և ճարպերից, որոնք կանխում են ներկի հետագա շերտերի ներծծումը փայտի մեջ և կտավին տալիս միասնական կառուցվածք և գույն:

Այդ իսկ պատճառով, արվեստաբանները, ինչպես նաև շատ քիմիկոսներ և ֆիզիկոսներ, նկարների մակերեսին լրացուցիչ ճաքերի հայտնվելը ծայրահեղ անցանկալի էին համարում, քանի որ տեսականորեն դրանք պետք է նպաստեն ջրի գոլորշու ներթափանցմանը հողի շերտ և արագացնեն դրա ոչնչացումը: Նման նկատառումներից ելնելով ՝ աշխարհի ամենամեծ թանգարանները պահպանում են ջերմաստիճանի (21 աստիճան Celsius) և խոնավության (45-55%) մշտական մակարդակ:

Լեհ քիմիկոսները և նրանց գործընկերները Միացյալ Նահանգներից և Ֆրանսիայից ստուգեցին, թե արդյոք դա իսկապես անհրաժեշտ է ՝ դիտելով երկու տախտակներում ճաքճքման ձևավորումը, որը նրանք ծածկեցին հողի շերտով և պահեցին ջերմաստիճանի և խոնավության տարբեր համակցություններում: Փորձի մեկնարկից երկու շաբաթ անց գիտնականները փորձեցին կոտրել վահանակները եւ մանրամասն ուսումնասիրեցին դրանց կառուցվածքը:

Այս տվյալները օգտագործվել են քիմիկոսների կողմից `հաշվարկելու, թե ինչպես են նոր ճաքեր հայտնվում նկարներում և ինչպես են դրանք ազդում ճաքերի նոր նախշերի հավանականության վրա:Հակառակ արվեստաբանների ակնկալիքներին, նրանց ծնելիության տեմպը դանդաղեց, քանի որ կրակելը ոչ թե ավելացավ, այլ նվազեցրեց կտավի ներսում մեխանիկական սթրեսը: Այդ պատճառով, ինչպես բացատրում են քիմիկոսները, նման արատները ոչ թե արագացնում են Մոնա Լիզայի և այլ նկարների ոչնչացումը, այլ հակառակը ՝ պաշտպանում են դրանք:

«Հողի ներսում սթրեսը տեղի է ունենում ճաքերի միջև ընկած տարածության մեջ: Որքան մեծ են այդ գոտիները, այնքան ուժեղ է սթրեսը և ավելի հեշտ է ներկի ներսում նոր կոտրվածքներ ձևավորվել: Այս գործընթացը շարունակվում է այնքան ժամանակ, մինչև ճաքերի միջև հեռավորությունը նվազում է մինչև այն կետը, որտեղ ճեղքվածքը դադարում է ձևավորվել », - ամփոփեց Բրատաշը:

Խորհուրդ ենք տալիս: